导演谈戏曲现代化——福客民俗网民俗资讯频道

2019-10-20 作者:产品测评   |   浏览(56)

2015年是中国戏曲转型发展至为关键的一年。在党和政府一系列文艺方略和戏曲政策的指引下,戏曲人如饮甘霖、如沐春风,中国戏曲的转型和发展迎来了前所未有的新机遇。

传统戏寻求现代表达

戏曲剧目的创作与演出

在第九届中国艺术节上展演的众多传统剧目,都呈现出了寻求现代表达的倾向,这些贴近当代观众、贴近当代审美的尝试,尽管手段各异,但无疑吸引了很多观众走进剧场欣赏传统戏。评剧《我那呼兰河》运用现代舞美设计理念,不再是传统戏曲的一桌二椅二道幕,而是将一条奔流的呼兰河搬上舞台;现代京剧 《生活秀》将传统戏曲的板腔体与现代作曲技巧有机结合,并大胆尝试在京剧舞台上表现当代市民的生活;昆曲《1699·桃花扇》破天荒地将昆曲唱腔与美声合唱队联袂演绎无伴奏合唱昆曲清唱剧。记者在九艺节上采访了多位著名导演与演员,请他们解读传统戏如何与现代艺术形式相融合,以贴近当代观众。

2015年的戏曲舞台繁花似锦。从年初的北京优秀青年戏曲演员展演,到岁尾的全国地方戏优秀中青年演员汇报演出,在党和政府政策的大力支持下戏曲舞台好戏连台。通过第十四届中国戏剧节,第四届中国少数民族戏剧会演,两湖、广西等地举办的省级层面艺术节,京津冀精品剧目展演,北京市剧院运营服务平台,北京金秋优秀剧目展演,北京市优秀小剧场剧目展演等戏剧活动,戏曲剧目具备了独占鳌头的权重。第七届中国黄梅戏节、第六届中国昆剧节、当代小剧场戏曲艺术节等专项戏曲节庆活动,持续保持了较高的品质。另外,上海京剧院建院60周年系列演出、上海戏曲艺术中心新剧目北京展演、北京京剧院经典现代戏展演、天津京剧院梅花奖演员创作剧目展演、山西省优秀新创舞台剧进京展演、安徽省新创精品剧目进京展演、国家大剧院昆曲艺术周等,轮番献演,分外精彩。

查明哲:《我那呼兰河》全方位尝试评剧现代化

戏曲导演的成果与探索

查明哲执导的黄梅戏《孔雀东南飞》的舞台上,出现了一个由22人组成的女子合唱队。合唱队在每一幕戏结尾处吟唱,起到抒情、渲染的作用。查明哲说,这类似于古希腊戏剧中的吟唱,而《孔雀东南飞》是我国最长的一部叙事诗,二者恰好相契合。

“传承”成为本年度戏曲界的关键词。戏曲导演以保护和传承戏曲艺术为己任,在实践中进行了认真的探索,对传统剧目的整理改编呈现出多向度的挖掘。如永嘉昆剧团改编的传奇剧目《赠书记》、上海昆剧团复排的《墙头马上》、国家京剧院根据《战金山》重新改编的《安国夫人》。本年度产生了许多以历史人物为创作题材的新编历史剧,如任鸣导演的京剧《正考父》、曹其敬导演的晋剧《布衣于成龙》、郭学文导演的评剧《从春唱到秋》、卢昂导演的黄梅戏《大清贤相》。最令人瞩目的戏曲活动,当属为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年而创作演出的一系列戏曲作品,如娄迺鸣导演的京剧《西安事变》、张曼君导演的评剧《母亲》。

评剧《我那呼兰河》对于戏曲现代化的尝试可谓是全方位的,从唱腔、表演到舞台美术。该剧甚至借鉴吸收了话剧、歌剧等姊妹艺术的精粹。但查明哲导演强调说:“我们依然要发挥传统戏曲本体的优长,即使再现代,《我那呼兰河》也是评剧。”

戏曲音乐的发展与推进

查明哲说,传统戏曲现代化是不可绕行的,因为任何一个剧种若想发展下去,都必须赢得当代观众的认可与喜爱。而在继承、坚守、发展、创新这条路上,完全可以进行多元化尝试。比如,创造新的程式。观众在《我那呼兰河》中就看到了新程式。剧中王婆与儿子铁钟离别一场戏,就通过演员创造新程式,淋漓尽致地展现出母子二人内心的纠结。多元化尝试同样体现于舞台美术的现代审美呈现。传统戏曲的舞台背景通常是二道幕,色彩素雅,有些幕布上施以精美的刺绣,但传统戏曲的舞台背景缺乏立体感。比起传统戏的舞台,观众看到的评剧《我那呼兰河》,舞台更具纵深感,并且富于层次。纱幕上绘有一条蜿蜒流淌的河流,在舞台灯光的映照下,幕后有众多群舞演员以夸张的舞蹈动作表现生活在呼兰河畔的人们挣扎求生、不屈不挠的精神。

2015年新编川剧《尘埃落定》的作曲王文训功力深厚,这出戏在唱腔音乐上呈现出以川藏民间音乐与川剧声腔紧密融合的鲜明特征。湖南花鼓戏《我是马翠花》的作曲欧阳觉文等,视野开阔且旋律融通,与该剧独特的喜剧题材与风格相映成趣。豫剧《陈蕃》的作曲赵国安,对传统驾驭极为娴熟。昆曲《李清照》的旋律既传统古典又唯美动听,由国家级非遗传人、著名昆曲作曲家周雪华作曲,张继青、张静娴的嫡门传人顾卫英演唱,行云流水,舒卷自如。2015年京剧界作曲的中坚力量,仍以朱绍玉、续正泰为北方和南方的两大前辈,而谢振强、沈鹏飞、陈建忠、尹晓东等中年作曲家,也十分活跃。

查明哲导演解释说,现代审美、现代意识、现代观念、现代艺术表现手段都是传统戏曲现代化的内容。

戏曲舞美的丰收与创获

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